Dès l’entrée, une grande table dressée avec soin accueille les convives. Sur les nappes blanches, assiettes en porcelaine, couverts en argent et pâtisseries festives recouverts de bouse de vache séchée composent un paysage atemporel. Ce terroir fertile, où poussent mousse et lichen, redonne vie aux objets sous une forme métamorphosée et troublante, comme suspendus entre deux états — entre passé et devenir, entre nature morte et régénération. La matière organique agit comme une couche protectrice, réparatrice, un baume appliqué sur une société en perte de lien avec la terre. Le Banquet de Barbara Schroeder célèbre son attachement au sol et se rapporte aux fondements de ce qui fait l’écologie : les relations que les êtres vivants entretiennent avec leur environnement. Ce repas de fête, composé de vaisselle de famille issue de dons, réhabilite les valeurs de partage et de transmission dans une scène à la fois intime et universelle, où nos mémoires se mêlent à la matière du monde.

Au mur, un autre paysage, suspendu, immaculé. Une multitude de pommes de terre en porcelaine blanche, tout en rondeur, dessine les reliefs d’un champ. Matériaux précieux pour un légume humble, la porcelaine rend hommage à ce qui nourrit en abondance sans se montrer. Le geste artistique rejoint le geste agricole pour tracer une cartographie souterraine et faire germer un lien oublié entre terre et culture.

Posé sur un socle, face à un grand mur blanc, un bouquet de fleurs aux couleurs automnales invite à une action simple et instinctive : cueillir un pétale, une tige ou une feuille et venir l’écraser sur la surface vierge. Écrire, peindre, déposer les pigments sur ce support silencieux qui porte la mémoire des lieux. Dans cette œuvre participative, J’aime bien jouer avec les fleurs et vous ? Quentin Derouet convoque un geste quasi pariétal et questionne la peinture contemporaine, inscrivant ses œuvres dans une longue histoire de l’humanité marquée par le désir de laisser une trace. Née d’un lien intime avec le vivant, sa démarche s’enracine dans un processus quotidien d’attention et de soin, rythmé par les saisons, dans son jardin-atelier : planter, arroser, tailler, cueillir, peindre. Dans cette fresque collective, chaque geste pictural tisse un lien sensible avec l’autre, avec le vivant.

Dans l’obscurité d’une boîte noire, une plante réagit à notre présence, à un simple frôlement, une caresse. Phytopoiesis, du duo artistique Scenocosme (Grégory Lasserre & Anaïs met den Ancxt), nous plonge dans une expérience sensorielle. Chaque interaction avec le végétal donne forme à un imaginaire organique en perpétuelle métamorphose, généré par une intelligence artificielle : des visions hybrides où s’entremêlent la chair et la sève, la peau et l’écorce. Dans un bouleversement des systèmes de domination établis, l’installation interactive place la plante – sujet sensible – au cœur du processus créatif. L’œuvre traduit des relations symbiotiques, ces alliances fertiles entre espèces, ouvrant la voie à d’autres récits possibles.

Dehors, sous le ciel d’automne, un arbre nous salue, immobile.

S’approcher, enlacer le tronc, tendre l’oreille. Au creux de cette étreinte, une pulsation sourde circule en lui comme une sève sonore, résonne comme un battement de cœur, celui de l’arbre, l’écho du nôtre.

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30 ans, un cap franchi. 

Racines profondes, mémoire vive, élans vers demain. 

Créer, rêver, partager, transmettre. Encore. 

Pour nous, pour les générations à venir. 

Inventer de nouveaux récits, à hauteur du vivant. 

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Texte : Nadège Lécuyer

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